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封面新闻记者 张杰
比起长篇演义，篇幅不及千字的袖珍演义时常有其独有的魔力，对写稿者的挑战也很大。近日，在北京十月文艺出书社举办的“像蝴蝶存身于机敏刀刃——《余生》新书共享会”上，袖珍演义集《余生》作者、马来西亚华东谈主作者黎紫书到场共享创作《余生》背后的故事，并与学者、挑剔家张莉，作者文珍等东谈主探究了袖珍演义创作的秉性偏激独有魔力。
黎紫书（右二）在共享
黎紫书1971年生于马来西亚。国，曾获马来西亚中语文学奖、南洋中语文学奖等。长篇演义《流俗地》获《亚洲周刊》2020年十大好书、2021深圳念书月“年度十大好书”等。《余生》是黎紫书推出的袖珍演义精选集，收录71篇袖珍演义，每篇均在千字独揽，以短小精粹的篇幅风物世事情面，东谈主性微细。演义取材丰富，有庸常琐事，有饮食男女，有科幻寓言，也有片霎边际里一体两面的惘然和和善。每一篇袖珍演义如同在纷杂东谈主潮中截取刹那的东谈主生片断，以明锐洞明的视角窥伺大千宇宙的后面，呈现出具体而千里默的东谈主们避讳彭湃的内心，连通起个东谈主与城市的情谊流动和活命景况。
写袖珍演义不一定非要写戏剧化的回转
“袖珍演义是作者用演义体式写的诗，这个小东西认真凝练，到极致时是演义和诗融入彼此后烧出来的结晶。”谈到创作袖珍演义的挑战时，黎紫书示意，袖珍演义天然篇幅短小，但要想写好却并退却易。它条款作者在有限的字数内，精确地捕捉生活中的片刻，并将其调度为具有深度和力量的笔墨。“夙昔你即是大皆地尽情地挥洒你的文华，但到了写袖珍演义的时候，你要懂得断念、懂得谦善。在袖珍演义眼前，你是要周密演义，而不是要周密我方。”她认为，袖珍演义不仅是对作者凝练才略的历练，更是对作者敏锐知致力和深化念念考力的挑战。
共享会现形势影
北师大文学院莳植、文学挑剔家张莉止境防范到《余生》中袖珍演义的结构。她说，当今的袖珍演义皆可爱将“回转”当作最大的看点，但生活中并不是扫数东西皆是回转的。“黎紫书或者在四分之三篇幅的时候有一个不同样的地点，然而不成叫回转，应该叫作飘浮，阿谁心灵的飘浮或者内心的升沉是这个作品很有道理的地点，亦然我我方很看中的地点。”作者文珍对此也有疏通看法，“其实一般咱们看到的袖珍演义会在很短的篇幅中增多一个戏剧性的冲破，然而紫书敦朴这些演义时常是中道而止，它是去戏剧化的，有一种余味，这个余味是咱们平常看到的那种戏剧化冲破是不同样的。”
黎紫书强调，她在写稿袖珍演义的经过中从不追求故事的齐全性，演义是大于故事的。“恐怕候故事莫得写完，它是演义；故事讲已矣，它就仅仅一个故事。”
作者应该能提供一种对宇宙的极新相识力
《余生》里的袖珍演义是黎紫书多年前在北京居住技术创作完成，“那段时辰是我东谈主生中最妥当写袖珍演义的阶段。当作一个异乡东谈主，在生疏的城市中生活，能够感受到多样文化各别和震荡。这些感受成为了我创作袖珍演义的灵感开头。”也恰是在皆市生活中调度出来的各样教悔，让黎紫书能将生活中体会到的“怎么不错这么”“为什么是那样”的惊怖感记载到我方的作品里，并将惊怖中的念念考存放在一个不到一千字的演义里。
《余生》
文珍说，她发现黎紫书在书写中通过搬动日常物品的位置，就能给读者酿成某种生疏的新鲜感和一种日常的惊叹感。“咱们必须用很大的精神来找不同，她到底要把这只蝴蝶落在哪个刀刃上，到底哪个拼图的角被搬动了。”张莉也认为，作者应该能提供一种对宇宙的极新相识力，这种相识力是独有的、原创的，能够激发读者的念念考和共识。如何将皆市教悔调度为具有深度和力量的笔墨，是今天现代皆市演义写稿面临的问题。
每一个有趣写稿的东谈主皆不错从袖珍演义开动试笔
北京十月文艺出书社总裁剪韩敬群与大家共享了他对袖珍演义和《余生》的想法和阅读感受。“苏轼有一篇止境漂亮的著述《记承天寺夜游》，张岱的《湖心亭看雪》，皆很短。我认为袖珍演义不会因为不提高1000字就会影响它当作一种文学文体的重量，它同样会作念到尺幅之中见山水。《余生》是怒放黎紫书演义宇宙的一把绝妙的钥匙。大家通过《余生》这个袖珍演义集，不错看到一个隆起的作者是怎么炼就的。”此外，韩敬群也共享一个文学教悔，“关于有趣阅读，有趣写稿的大家来说，不错从很小的短篇开动，或者袖珍演义开动试笔。跟黎紫书相识之后，我也勤劳向黎紫书女士学习。学习像她那样平常防范不雅察生活。然而当今我莫得把我的不雅察落在笔下，是以跟各位读者共勉，咱们不但去不雅察、念念考，也不错把这些不雅察和念念考落到笔下。”
（图片由北京十月文艺出书社提供）